دانلود فیلم The Dying Swan 1917 دوبله فارسی بدون سانسور

دانلود فیلم The Dying Swan 1917 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

آیا ورود ساده زمان که با یک صحنه شروع می شود و سپس به صحنه بعدی احساس کمبود تولید فیلم است، که جریان فیلم چنان بی بند و بار شروع به پایان می کند - یا بیانی خیال انگیز از سهولت باورنکردنی زندگی، از چگونگی گذر زمان. به سرعت؟ آیا تقسیم حساب به صحنه های غیرقابل انکار که به طور پیوسته کاملاً با هم شبکه نیستند، تا حدودی تقسیم شده و کمتر طبیعی نسبت به سایر فیلم های آرام است، نشانه ای از روایت غیرطبیعی و تولید فیلم است - یا بیانی تخیلی از چگونگی پیشرفت خاطرات زمان غالباً بیش از کل داستانی که شروع به پایان می‌شود، به دقیقه‌های مجزا تبدیل می‌شوند؟ من حدس می‌زنم که یکی می‌تواند به این شکل یا آن طرف مخالفت کند. فیلم یک کاردستی است و کار انتزاعی است. من فکر می‌کنم منطقی است که بگوییم «قو در حال گذر» تصویری نیست که بتواند با تماشاگرانی صحبت کند که در حال حاضر مجذوب دوران آرام نیستند. اما توسعه آن را در نظر می‌گیریم، این توالی حیرت‌انگیزتری دارد که یکی از دیدگاه‌هایی است که مخاطبان امروزی را خاموش می‌کند.

اما برای هرگونه نقص احساسی، ارزش زیادی وجود دارد. در اینجا. مهمتر از همه، من فکر می کنم آهنگسازی بسیار قوی است، اگر چه سبک و ساده بر اساس اصول تعداد نسبی چندین سال از آن زمان. زویا بارانتسویچ طرحی ابداع کرد، طرحی که از رنگ آبی تیره بیرون می‌آید و می‌توان آن را تا حدودی به‌عنوان یک تصویر اولیه از نمایش ذهنی معرفی کرد. صحنه‌ها می‌توانند در حین ساختن داستان، توجه ما را حفظ کنند، و در نظر داشته باشیم که شخصیت‌ها نیز ممکن است پیچیده‌تر از آنچه که جمعیت از عکس‌های به دست آمده با آن‌ها عادت می‌کنند، باشند، اما در هر صورت دارای نوسان هستند، زمینه‌های جدی قدرت با و نسبتی از عمق دارند. . من فکر می کنم فیلمنامه بارانتسویچ به عنوان موضوعی برای بررسی پس از حرکت اثر هنری، علاوه بر مزایای خاص خود، بسیار خوب است.

کارگردان یوگنی بائر به دلیل تعهداتش به پیشرفت مورد توجه قرار گرفته است. از فیلم به‌عنوان کاردستی، و در حالی که «قوی غبار گاز می‌گیرد»، فرد تعداد فزاینده‌ای از نماها و صحنه‌ها را دنبال می‌کند که به توضیح این وضعیت کمک می‌کند. پس از آماده سازی بارانتسویچ، بائر نگاهی تیزبین برای قطعه ای نشان می دهد که وضعیت هنرمندان را در یک عکس نشان می دهد. موقعیت دوربین در مقایسه با پایه. طرح نماها برای کشف یا حفظ داده های بصری آن گونه که برای روایت در هر ثانیه مناسب است. توسعه دوربین، اما بی ادعا، که به نظر می رسد زمینه های قدرت برای فیلم در سال 1917 باشد. و در میان تفکرات مختلف، نورپردازی دلچسب و پویا. مطمئناً، «قو غبار گاز می‌گیرد» در سطحی سطحی بسیار اساسی است، اما در نهایت از هر نقطه در اینجا تعداد زیادی اتفاق می‌افتد، و تماشای آن مانند یک فیلمساز لذت بخش است.

بازیگران در مانند شیوه، ظرفیت‌های خوب را با نمایش‌هایی از دستیابی، تعادل و اصالت نشان می‌دهد. با هر شخصیتی که ویژگی‌های واضحی را برای جدا کردن آنها از خود نشان می‌دهد، هر سرگرمی تصویری عالی از بررسی آن مشاغل با تمام فضایی که برای آنها در دسترس است ارائه می‌کند. این امر به ویژه در مورد آندری گروموف در نقش گلینسکی، صنعتگر غمگین و تثبیت شده معتبر است، اما چیز دیگری برای ورا کارالی به عنوان هنرمند گیزلا. بخش او به ویژه با نوساناتی تشکیل شده است که با یک خلق و خوی شروع می شود و سپس به خلق و خوی دیگر می پردازد، و او این تغییرات را بسیار ماهرانه بررسی می کند.

بدیهی است که داستان صراحت و سادگی در ارتباط بین شخصیت ها وجود دارد که توسط عملی زینت نشده است. پیچیدگی ها، که نسبتاً ارتباطات را به عنوان مسیرهای آسان در گفتن ایجاد می کند. این که آیا کسی بخواهد این را به دلیل ضرورت های معاصر یک رسانه ایجاد کننده بداند، یا نارسایی این رخداد خاص، شاید جای تردید باشد. با این حال، چیزی که در نهایت به آن می رسد این است که مسائل اصلی که می توان در مورد عنوان تضمین کرد، چیزی نیست که برای فیلم های آرام در کل عادی نباشد. علاوه بر این، این دو بار دیگر تأکید می‌کنند که احتمالاً این عنصری است برای افرادی که تا به حال از فیلم اولیه استقبال می‌کنند - و اینکه «قو در حال گذر» به خودی خود عنوانی است که به شدت غنی و غنی است. قابل ستایش در هر صورت، شروع با یک مو کمتر از 50 دقیقه، من فکر می کنم این روش خوبی برای سرمایه گذاری انرژی برای هر کسی است که به تاریخ فیلم ارزش می دهد.