دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور

جزیره ی یوتلند. «الکساندر» (یوزفسون)، استاد دانشگاه، پس از شنیدن خبر یک بحران عظیم هسته ای نذر می کند که در صورت بازگشت دنیا به وضع عادی، هر چه را که دارد واگذار کند.

در آغاز جنگ جهانی سوم، یک مرد بدنبال پیدا کردن راهی برای بازگرداندن صلح به جهان است و می‌فهمد که باید در ازای این کار چیزی را فدا کند...

الكساندر ، روزنامه نگار و بازیگر و فیلسوف سابق ، به پسر كوچك خود می گوید كه از عدم معنویت بشر مدرن نگران است. در شب تولد وی ، جنگ جهانی سوم شروع می شود. اسکندر در ناامیدی خود را به دعا به خدا می چرخاند و به او پیشنهاد می کند که جنگ به هیچ وجه رخ ندهد

در طلوع جنگ جهانی سوم، مردی به دنبال راهی برای بازگرداندن صلح به جهان می گردد و متوجه می شود که باید در ازای آن چیزی بدهد...

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

آخرین فیلم تارکوفسکی یکی از آخرین فیلم‌های بی‌نقص است، آخرین وصیت‌نامه. تارکوفسکی زمانی که در حال تدوین فیلم بود شنید که سرطان دارد. با این حال، او مدتی بود که بیمار بود، بنابراین چه کسی می‌داند که ترس از مرگ چگونه بر فیلمنامه و فیلم‌برداری او یا چیزهایی که ناخودآگاه می‌دانست تأثیر گذاشته است؟

ایثار در سوئد ساخته شده است. تارکوفسکی یک پناهنده بود و دلتنگ کشورش، زندگی اش در آنجا و به ویژه پسر خردسالش بود. تارکوفسکی بسیاری از همکاران برگمان، از جمله سون نیکویست در مقابل دوربین و ارلند جوزفسون در نقش الکساندر، قهرمان داستان را قرض گرفته است.

الکساندر واقعاً بلندگوی تارکوفسکی است. او همان دیدگاه مذهبی و سیاسی و همان ذوق هنری را دارد. قربانی در واقع اصلاً سوئدی نیست. این یک فیلم روسی است با شخصیت‌های بسیار روسی که به زبان سوئدی صحبت می‌کنند. تارکوفسکی حتی آن را در گوتلند فیلمبرداری کرد زیرا شبیه روسیه بود.

کل فیلم بسیار شخصی است. پسر کوچولو مثل پسر خودش است که به شدت دلتنگش شده بود. همسر فیلم درست مانند همسر خودش در روسیه است و داستان چگونگی پیدا کردن خانه در واقع این است که او چگونه خانه خود را در روسیه پیدا کرده است (و خانه در فیلم The Sacrifice شبیه همان خانه است).

ایده اصلی فیلم در فیلم The Sacrificeنامه ای است که او نوشته و آن را جادوگر نامیده است. در آن مردی که بر اثر سرطان می میرد با یک جادوگر رابطه جنسی برقرار می کند و درمان می شود. او تمام ثروت، خانواده و دوستان خود را رها می کند و به دنبال جادوگر در فقر می رود.

در حالی که تارکوفسکی مشغول فیلمبرداری فیلم نوستالژی بود، ایده اضافه کردن یک صحنه آخرالزمانی به آن پیدا کرد، یک جنگ تمام عیار هسته ای. در حالی که جادوگر را در فیلم The Sacrificeنامه نگه داشت، معامله ای با خدا نیز اضافه کرد که بسیاری از بینندگان را گیج کرده است. من شخصاً این سردرگمی را متوجه نمی شوم. حداقل به سه صورت قابل خواندن است. یکی که او مردی ناامید است که با هر کسی که مایل به انجام آن است معامله می کند تا بشر و خانواده اش را ایمن کند. یا اینکه با خدا برای حفظ انسان و جادوگر برای حفظ خانواده اش معامله می کند. و لازم نیست بین جادوگر و خدا تصادفی وجود داشته باشد. با نگاهی به خانه او می بینیم که او کاملاً مذهبی است. ممکن است به او یک جادوگر خطاب شود، اما او بیشتر یک احمق مقدس است. اتو، مامور پست دیگری است و الکساندر در پایان فیلم به نفر سوم تبدیل می شود و تثلیث مقدسی از احمق های مقدس را در فیلم The Sacrifice ایجاد می کند.

سپس کل این سوال وجود دارد که واقعاً چه اتفاقی می افتد. در فیلم The Sacrifice آیا جنگ هسته ای وجود دارد، آیا معامله ای با خدا وجود دارد، آیا او واقعاً به سمت جادوگر می رود؟ واقعیت چیست، توهم چیست و رویا چیست؟ به سختی میشه گفت. ما نکاتی مانند خاموش کردن موسیقی و غیره دریافت می کنیم، اما حتی آنها هم کار نمی کنند. تارکوفسکی عمدا تشخیص اینکه چه چیزی واقعی و چه چیزی رویا است غیرممکن می کند. گفت من اینطوری می خواهم. مردم باید در مورد آن چیزها تصمیم خود را بگیرند.

من صادقانه فکر می کنم که تارکوفسکی اگر ما تصمیم خود را نمی گرفتیم بسیار خوشحال می شد. اگر ما فقط در رمز و راز، عدم قطعیت، حالت رویایی هیچ منطقی زندگی می کردیم. این اتفاقات همزمان می‌افتد و اتفاق نمی‌افتد. باید باور کنیم و باور نکنیم. زندگی پر از آن لحظات است. ما نمی دانیم اگر به گونه ای دیگر عمل می کردیم، مسیر متفاوتی را در زندگی در پیش می گرفتیم، چه اتفاقی می افتاد، حتی اتفاقاتی که در برخی مواقع در زندگی ما رخ می دهد. زندگی عدم اطمینان است و تلاش برای کشتن آن بسیار مدرن است. در واقع این عشق به عقلانیت سرد جهان را می کشد و بمب های اتمی ایجاد می کند که می تواند تمام زندگی روی زمین را محو کند.

پاسخ تارکوفسکی به این روح سرد عقلانی ضد بشری مدرنیته، عرفان، هنر و ایمان است. در پایان وقتی اسکندر از خواب بیدار می شود، این به طرز درخشانی متبلور می شود. به نظر می رسد خداوند دعای او را مستجاب کرده است یا جادوگر بوده است؟ یا همه اینها یک رویا بود؟ او نمی تواند مطمئن باشد و نمی تواند بفهمد. اگر خدا زمان را به دیروز برگرداند، هیچ کس جز او به یاد نمی آورد که چه اتفاقی خواهد افتاد. تماس های تلفنی به آن اشاره دارد. اسکندر تنها یک اقدام ممکن در مقابل خود دارد. برای وفای به عهدش، چه رویا بود یا نه، خدا کاری کرد یا نه. در غیر این صورت ممکن است خداوند همه چیز را دوباره تکرار کند و مطمئناً فرصت دیگری برای متوقف کردن وحشت پیدا نخواهد کرد. بنابراین بدون اینکه بداند آیا این یک رویا بوده اسکندر خانه خود را می سوزاند و عهد سکوت می بندد. در آغاز دنیا بود، در پایان سکوت است. و در اینجا به چگونگی شخصی بودن ایثار برمی گردیم. تارکوفسکی در واقع خانه و زندگی خود در اتحاد جماهیر شوروی را فدای هنر خود کرده بود و صادقانه امیدوار بود که هنر و فداکاری او بتواند جهان را تغییر دهد.

این عدم اطمینان در آخرین شات نیز منعکس شده است. درخت. یک لحظه درخت مرده زنده به نظر می رسد. امید در اینجا به نسل بعدی است که این درخت زندگی را آبیاری کند (من آن را درخت زندگی می نامم زیرا تارکوفسکی قبلاً درخت زندگی را در یک نقاشی به ما نشان داده بود، بدیهی است که به ما کمک کند تا ارتباط برقرار کنیم). درخت زندگی مخفف امید ابدی است. این یکی از دو درخت در باغ عدن بود که آدم و حوا نمی توانستند بخورند. از ترس آن که از آن بخورند (و شبیه خدا شوند) بیرون رانده می شوند و این فقط در آخرالزمان به بشر وعده داده شده است. در مسیحیت عیسی مسیح اغلب به عنوان درخت زندگی دیده می شود. پس آنچه ما در پایان به دست می آوریم امیدی است برای بشر از درختی که نماد عرفان، هنر و ایمان است - امیدی که با هر نسل جدید زنده می ماند.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

شاید این تصور خیلی صریح باشد که فیلم قربانی آندری تارکوفسکی تا حدودی با فیلم های اینگمار برگمان مقایسه شود. بیش از یک تصور، دقیقاً همان بالای صفحه است: ارلند جوزفسون، یکی از همکاران بزرگ برگمان، و همچنین سون نیکویست (احتمالاً بهترین)، و همچنین کنایه های خاصی در برخی از نماها (یعنی بچه روی تخت). در سیاه و سفید به نظر می رسد درست از Persona). اما این همچنین مضامینی است که به آنها پرداخته می‌شود، لحن مونولوگ‌های شخصیت‌ها (البته از زبان جوزفسون و معمولاً به ایمان و خاطرات او می‌پردازد)، و حس غم و اندوه و گیجی ala Shame. در عین حال، با این کنایه ها و همچنین سایر کنایه ها به افرادی مانند نیچه و داستایوفسکی، از طریق و از طریق کار یک فیلمساز با روح خود به عنوان یک هنرمند در ارتباط است و چیزهای زیادی برای ریختن در اثری که نسبتاً دارد. طرح کوچک (نه اینکه داستانی نداشته باشد)، که یک طبقه را دارد.

و، به یک معنا، با وجود لحن های تیره تر و پایان مبهم و سرسام آور جنون، به وجودش نزدیک است. و امید، کار اساسی کارگردان. در حالی که استاکر احتمالاً به عنوان اوج هنری حرفه‌اش باقی خواهد ماند، فیلم Sacrifice بسیاری از نگرانی‌های اصلی کارگردان را مطرح می‌کند، در حالی که احتمالاً آن‌ها را آنقدر به هم متصل نمی‌کند که معنی‌دار شوند (یعنی آینه، که با این وجود نیز عالی است) مانند سبکی مراقبه‌آمیز، آرام، خشن، سورئال، و همیشه با قلب و ذهن آنچه که به شاعری گرایش دارد. هنگامی که به فرضیه تصویر می رسیم، که تنظیم آن کمی طول می کشد - پیرمردی به نام الکساندر (جوزفسون) و خانواده اش در خانه او هستند تا تولدش را جشن بگیرند، زمانی که در جاهای دیگر جنگ فاجعه باری در جریان است. خانواده ای که به حال خود رها شده اند در وسط حومه شهر - تارکوفسکی به کاوش در فضاهایی می پردازد که در آگاهی مردان (و تا حدی زنان) در بحران ایمان وجود دارد.

در واقعیت، چیزهای زیادی به معنای اصلی فیلم قربانی «اتفاق» وجود ندارد، اما در قلمرو صحنه‌هایی که به تصویر کشیده شده و بازی می‌شود، خیلی بیشتر از هر فیلم‌ساز دیگری است که با آن روبرو می‌شود. بازدید از ماریا، یک "جادوگر" در کلیسایی در نزدیکی، بخش نسبتاً قابل توجهی از تصویر را به خود اختصاص می دهد، اما در آن داستانی است که اسکندر درباره باغ و مادرش روایت می کند، و در اطراف این و در این صحنه، جزئیاتی که تارکوفسکی با آنها می سازد. ناگفته نماند که نبوغ او در این است که با چه کسی کار می کند، و نیکویست چنین حالتی را برای هر صحنه خاص ایجاد می کند (گاهی اوقات نور یا ظاهر یک صحنه فقط کمی محو می شود و همه چیز، هر چند ظریف، برای یک لحظه تغییر می کند. و چنان ماهیت لطیف و غم انگیزی که دوربین در برداشت های طولانی تارکوفسکی به دقت دنبال می کند، که با بهترین قطعات او با برگمان در جایگاه بالاتری قرار می گیرد.

اما در عین حال، همانطور که کارگردان فیلم‌های سیاه و سفید را با هم ترکیب می‌کند، اسلوموشن یک شخصیت در حال دویدن در سالن، کج شدن کمی به سمت گل و لای و طبیعت، حس زمان و مکان و وحشت به تصویر کشیده می‌شود، صادقانه بگویم، بدون مشکلاتی که معمولاً رویاپردازان متظاهر دارند. و از آنجایی که تارکوفسکی می‌دانست که او در حال مرگ است - بر خلاف فیلمسازان دیگر که پس از آخرین تصویرشان محو می‌شوند یا به طور غیرمنتظره‌ای از دنیا می‌روند، حسی از خود انعکاس وجود دارد، همانطور که در اسکندر و در اطرافیانش ظاهر می‌شود، غم انگیز است، اما در نهایت به بالاترین درجه کوبنده است. سؤالاتی مطرح می شود که به سختی می توان به آنها پاسخ داد، اما یکی از اصلی ترین آنها حلقه ساده لوحی را به همراه دارد تا زمانی که معلوم شود که این نمونه خاص مطرح شده است: آیا امیدی به روح نیست؟ با این حال، پسر چه می‌تواند سؤال دیگری باشد، زیرا می‌بینیم که عکس آخر از روی پسر شروع می‌شود و با نواختن موسیقی به آرامی از درخت بلند می‌شود.

همه اینها و موارد بیشتری را می توان از Sacrifice مطرح کرد (البته ناگفته نماند که واقعاً خود را قربانی کردن چه معنایی دارد)، اما علاوه بر همه اینها فقط یک تجربه سینمایی واقعاً غنی است، تجربه ای که آنقدر غنی است که تحمل همه آن سخت است. به یکباره قدرت هنری خود را به گونه ای حفظ می کند که خطر بزرگ شدن «تاریخ» را نداشته باشد. برای انجام یک جهش بیشتر با شکوه، شاید، مانند یک شعر یا نقاشی رنسانس (نه چندان دور از لئوناردو که در فیلم The Sacrifice نشان داده شده است)، قربانی درخواست می کند که دوباره مورد بازبینی قرار گیرد، تا تجربه افکار و ایده های آماده شده را داشته باشد، و برای اجراهای شگفت انگیز و کارهای فنی. این یکی از شاهکارهای واقعی دهه 1980 است.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

تماشای آخرین فیلم کارگردان روسی آندری تارکوفسکی در سال 1986، فداکاری (Offret Sacrificatio)، تمرینی برای قدردانی از سینماست. نه به این دلیل که فیلم فوق‌العاده‌ای است، بلکه به این دلیل که لحظات عالی و لحظه‌های ملال یکنواخت محض دارد. این یکی از آن فیلم‌های نادری است که در آن هنر به نقطه مقابل خوب و بد بودن می‌رود. در مجموع، این فیلمی است که ارزش دیدن را دارد، اما به هیچ وجه، شکل و شمایل یک فیلم عالی نیست. خیلی کمتر یک شاهکار تارکوفسکی که از اتحاد جماهیر شوروی گریخته بود، فداکاری را در سوئد با استفاده از بازیگران سوئدی از جمله ارلند جوزفسون، ستاره بسیاری از فیلم های اینگمار برگمان، و همچنین از سون نیکویست، فیلمبردار قدیمی برگمان، فیلمبرداری کرد. این انتخاب عاقلانه‌ای بود، زیرا The Sacrifice یکی از جذاب‌ترین آثار بصری است که هر کسی احتمالاً روی صفحه نمایش می‌بیند، به‌ویژه در انتخاب جالبش از نماهای متوسط ​​به عنوان قاب غالب یا اشتباه صحنه. با این حال، در جایی که فیلم لنگ می زند، فیلم به جای به حداکثر رساندن ویژگی های مثبت تارکوفسکی و احتمال برگمان، بدترین عناصر تارکوفسکی و برگمان را به نمایش گذاشت. به عنوان مثال، تارکوفسکی فیلمنامه را نوشت، و مانند اکثر فیلم‌های تارکوفسکی، قربانی طولانی است (142 دقیقه در DVD Kino)، اما فاقد تمام شعرهای ظریف در فیلم The Sacrifice‌های قبلی تارکوفسکی (سولاریس، استالکر) است و در عوض به صحنه‌های بیش از حد ساخته شده می‌پردازد. از وحشت و پشیمانی صحنه‌های اولیه‌ای وجود دارد که در آن شوخی‌های فلسفی رخ می‌دهد، اما سه ربع پایانی فیلم با بازی‌های حیرت‌آور بدی پر شده است که باید به پای تارکوفسکی گذاشته شود. برگمن که احتمالاً بزرگترین فیلمنامه نویس قرن بیستم بود، همیشه در فیلم The Sacrificeنامه هایش مختصر بود. با این حال، در حالی که آن نقطه قوت برگمان نادیده گرفته می‌شود، بزرگترین نقطه ضعف برگمن به کار گرفته می‌شود و آن دیدگاهی بی‌رحمانه نسبت به زندگی و شخصیت‌ها است. از همان ابتدا می‌دانیم که همه آنها محکوم به فنا هستند، و به جز جوان‌ترین شخصیت فیلم، این به ثمر می‌رسد، هرچند، این تنها در صورتی است که مثبت‌ترین تفسیر ممکن را از فیلم ارائه کنیم. از همه جهات دیگر، آن پایان احتمالاً یک توهم است، به این معنی که سرسختی برگمانی با کمبود شعر تارکوفسکی ترکیب می شود و فیلم را تاریک، ناامیدکننده و اغلب کسل کننده می کند.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

تارکوفسکی یکی از پنج مخترع سینما و کسی است که بیش از همه از محدودیت های واقعیت جدا شده است. او بسیار شهودی است، البته از نظر بصری ریشه دارد و عمداً از ضرورت «معنا بخشیدن» روایی طفره می رود. جادوی شاهکارهای قبلی او ("روبلیف"، "آینه") دقیقاً در این است که چگونه او واقعیتی را با علیت بسیار تاخورده و غیرمنطقی حفظ کرد.

اما همانطور که بزرگتر شد، مشهور شد و به طور اجتناب ناپذیری رشد کرد. "نظریه" رویکرد او. او شروع به صحبت و نوشتن در مورد کار خود کرد و به آرامی به بندر امن معنا یابی افتاد. ایثار -- آخرین فیلم او همانطور که معلوم است -- نتیجه است.

در طول راه، او با برگمان متحد شد، کسی که همیشه دقیقاً در روایت ساده ریشه داشت. میراث برگمان تئاتر است. او با زندگی «واقعی» شروع می کند و عناصری از آن را انتزاعی و صحنه سازی می کند. تمام هدف برگمن این است که حس موقعیت را آسان کند تا بتواند آن را تشدید و آراسته کند. زندگی واقعی است و چون می‌توانیم وارد واقعیت یک فیلم برگمان شویم، می‌توانیم از نظر احساسی با آن ارتباط برقرار کنیم. جهان برگمان تمثیلی، واقعی و به لحاظ علّی به هم مرتبط است، جایی که جهان تارکوفسکی استعاری است، فراواقعی با تاخوردگی علّی.

بنابراین، سفری عجیب برای تارکوفسکی است که خود را در مورد منطق نظریه‌هایش متقاعد کند و به سفری بپردازد. آستان برگمان.

ایثار شروعی به شدت تارکوفسکی دارد (تا نقشه) و پایانی دارد (47 دقیقه آخر با بازدید بازیگر از جادوگر شروع می شود یا - بسته به تحمل شما - - شاید چند دقیقه قبل با چشم انداز خانه کوچک). در این بین، غم و اندوه عاطفی وجود دارد که به طرز ناشیانه ای وارد می شود. همچنین، ممکن است تصور من باشد، اما به نظر می رسد تمام فیلمبرداری با کارهای قبلی او متفاوت است. چشم اولیه او به شدت کنجکاو، ماندگار و شناور بود. اینجا برگمنسک است: عمداً سرنوشت‌سازی شده، صاف با از پیش برنامه‌ریزی‌شده و اهدافی با آگاهی از سرنوشت.

برای اینکه منظورم را ببینید: به مستند موجود در DVD Kino نگاه کنید. آن مستند در بیان اسرار تارکوفسکی کاملاً احمقانه است (تئوری‌های او را روشن می‌کند)، اما شامل صحنه اصلی و قابل توجه انتقال از دیدار جادوگر به صلح پس از هولوکاست است. نسخه اصلی تارکوفسکی خالص است: نمایی از بازیگر، سپس حرکت به صحنه ای با همان بازیگر محاصره شده، سپس حرکتی مداوم در میان بازدیدکنندگان، بازتاب ها، بازیکنان در جادو، جهان، و تصویری قابل توجه از دختر برهنه در حال جمع کردن جوجه ها. . تنها آن تصویر آخر در نسخه نهایی باقی مانده است که به وضوح مانند برگمان کاهش یافته است. به طرز چشمگیری اقتصادی است، اما شعر آندری گم شده است. این درخت مرده ای است که با امیدهای زیادی کاشته شده است.

این بسته: فیلم، مستند درباره فیلم و کتاب، گواه این است که هنرمندان اغلب بهترین منبع برای بینش هنر خود نیستند. افسوس که ایثار «طوفان» نیست، یک دیدگاه خودارجاعی در مورد هنرمندی که جادوی خودش را درک می کند. این در عوض بازتابی از درک نادرست آن هنرمند از خودش است.

این را باید به تنهایی دید، ترجیحاً بعد از «کتاب‌های پروسپرو».

ارزیابی تد -- 3 از 4: ارزش دیدن داشتن.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من چند فیلم تارکوفسکی را دیده ام اما مدتی از آن گذشته است. نماهای متمایز و متمایز منجر به انعکاس می شود و در عین حال بر جداسازی تأکید می کند. شخص اساسی در اینجا، واسطه ای برای تارکوفسکی که می توان فهمید، اغلب از نزدیکانش دور می شود. آیا او به دنبال توبه است و در نتیجه باید با خودش یکی باشد؟

شاید، اگرچه دیدار با جادوگر/الهه/مادر باکره/کارگر صحنه مهمی باشد، اما پس از آن او به تنهایی در یک ایالت حمل‌ونقل.

ویدئویی وجود دارد که در آن تارکوفسکی درباره یک خانم نظافتچی صحبت می‌کند تا پایان یک مکالمه طولانی فیلم قبلی‌اش، «آینه» به صراحت چیزی را با تأثیر معامله جدی بیان می‌کند. ، اهمیت فیلم بدیهی است. مردی کارهای وحشتناکی انجام داده است و غبار را گاز می گیرد و از این کارها احساس پشیمانی می کند. این تعبیر ناخوشایند است، و من می بینم که داستان به طور معمول به صورت آنلاین توسط دیگران تکرار می شود. با تماشای جلسه، به نظر من تارکوفسکی انتظار بیشتری برای توجیه ایده جدا کردن یک فیلم برای یافتن پیام کوچک یا اسرارآمیز درون آن داشت.

من *هردو* فکر را ارائه می‌دهم که می‌تواند در اینجا اعمال شود.

اگر شعر/نقاشی/لحن برای دنبال کردن رویاها انرژی می‌گذارد، فیلم یک پا و دو چشم به هر یک از آنها دارد. ایثار شامل هنرهای زیبای دیگر است و بدون شک خارق العاده است، اما مانند بسیاری از رویاهایی که سعی می کنند با قلم و کاغذ کامپیوتری صبح روز بعد آنها را بررسی کنند، خیلی سریع از حالت غمگینی به پایان می رسند.

مثل تارکوفسکی که یک نقاش است، مطمئناً نورش را گرامی می دارد (و برای کنتراست کسل کننده). او گوش نوازنده ای دارد، و موسیقی متن فیلم شامل کوتوهای سنتی، جاز، ژاپنی و برخی پهپادهای شبح وار آوازه خوان است که می تواند از یک فیلم نفرت انگیز در داخل آن پخش شود.

نمی توانم کمکی نکنم. فکر کردن به میزان فیلم‌هایش که از عکس‌های زندگی یا حتی فانتزی‌هایش بیرون کشیده شده‌اند. آیا یک بینگو تارکوفسکی وجود دارد؟ با فرض این که ایثار شناور است، باران در داخل یک خانه، سپس دوباره خانه ای غرق در آتش، یک راهنمای بزرگ - لعنتی، فکر می کنم من یک خجالتی هستم.

سایه ایثار همانطور که دیگران اشاره کرده اند تغییر می کند. به نظر می‌رسید که زندگی ساده در دنیای عادی قبل و بعد از آن، و در مرکز افکار عجیب و غریب بیشتر در سایه‌های کم‌رنگ، یا تاریک و سفید گرفتار می‌شد.

او عاشق صحنه‌هایی به‌ویژه در ساعت جادوگری با سایه‌های وحشتناک است. با این حال، دو هدف متفاوت از نور در کنار من ایستاده بود، یکی از بازیگران درخشان تلویزیون بود که در عذابی سست بر روی افراد سرگرم کننده و مبلمان بود. این مبادله کسل کننده/نور که مانند احتیاط شعله ور می شود، یا اینکه چگونه ما در زیر شبح نابودی اتمی به زندگی خود ادامه می دهیم.

نوع دیگری که متمایز بود، ناشی از کاردستی در کار بود. الکساندر خیابان تارکوفسکی ما، به مناسبت روز تولدش، کتابی با دقت کار به او داده می شود. دوربین به تدریج کتاب را مرور می کند، تصاویری که در گرمای قرمز/طلایی آرام می شوند. این بخش واقعاً برای من متمایز بود، بیش از زوم‌سازی‌های دوباره‌سازی‌شده روی نسل لئوناردو با بازتاب.

صحبت از دین. خب در کل بسیار خصوصی است، بنابراین من در اینجا با احتیاط ادامه می‌دهم، و تارکوفسکی به طور قابل توجهی ظریف‌تر، تقریباً مرموز یا با برداشت‌های ناموجود پیش می‌رود. دوره های طولانی زندگی در انجمن شوروی ممکن است شکاکان آسمانی زیادی ایجاد کرده باشد؟ نمی‌دانم، به هر حال من یک آگنوستیک مغناطیسی هستم.

باید تلاش می‌کردم تا افکار مغرضانه کتب مقدس عبری درباره ابراهیم/اسحاق را از ابتدای فیلم از بین ببرم. علاوه بر این، واقعاً در تمام طول فیلم، در هر مقطعی که مرد کوچولو که با نام بویچیک شناخته می‌شود، نمایش داده می‌شود، یا حتی هنوز نشان داده نشده است، من احساس می‌کنم که او در خطر است.

شاید همه بچه‌های جوان زمانی هستند که جنگ شروع می‌شود. گرسنه ای؟

و با این حال ایثار واقعاً می تواند درباره پدری باشد که خودش (و جایگاه و دارایی اش) را برای فرزندش غارت می کند؟ گفتنش دشوار است، احساس کردن فیلمی ساده تر از کالبدشکافی است. چند نکته اساسی بالقوه عقل سلیم...

این را زمانی شروع کنید که انرژی کافی برای یک نظرسنجی معمولی دارید (من آن را منفجر کردم و شنبه شب را ساعت 12 بعد از ظهر شروع کردم و دو شب را به پایان رساندم).

یک اتاق آرام کسل کننده پیدا کنید، به احتمال زیاد که یک تئاتر واقعی نیست، برای کمک به خیس کردن فیلم. با وجود این واقعیت که من با هدفون تماشا کردم و بخشی از موسیقی و فولی کار را ارتقا داد، مکانی با چارچوب مناسب و مناسب احتمالاً یک جایزه است. تیک بزنید. تاک. تیک بزنید.

در نهایت، برای شرکت در ایثار (باز کردن، unBoomer) نباید پیر باشید. بسیار خوب، افراد بالغ فریبنده نیز به حساب می آیند.

یک نکته جانبی: من واقعاً آرزو می کنم که تارکوفسکی آنقدر عمر می کرد که هالیوود در پرتو کارمند فریبنده پست، اتو، درخواست ادامه کار را بدهد. واقعاً او کسی بود که می توانستم بیشتر با او معاشرت کنم. می توان گفت او .... اسکندر را از موذی گری و نابودی و به مریم، مادر هماهنگی رها کرد.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من انتظارات زیادی برای این داشتم، اما واقعاً من را ناامید کرد. The Penance فقط زباله های زیادی است که تلاش خوبی برای عمیق و فلسفی بودن انجام می دهد.

The Penance درباره... در واقع، دقیقاً در مورد هیچ چیز نیست، که باعث ایجاد مشکل اساسی من با ایثار می شود. . هیچ طرحی به هیچ وجه وجود ندارد. کل فیلم شامل شخصیت هایی است که سخنرانی می کنند، همین است، دلیل یا اهمیتی برای آن وجود ندارد. آنها به سادگی سخنرانی های گفتاری را دور می زنند. همچنین، به من اجازه ندهید که "youSt DiDn'T Grasp it" را بدانم، که بسیار غیرمعمول است، زیرا در اینجا چیزی برای کشف کردن باقی نمانده است. این به سادگی شخصیت هایی است که به اطراف می روند و سخنرانی می کنند. هیچ چیز خارق‌العاده‌ای رخ نمی‌دهد تا زمانی که 1 ساعت و 40 دقیقه با جادوگر دراز بکشد. 1 ساعت و 40 دقیقه دیگر! زمان اجرا کامل شبیه 2 ساعت و 20 دقیقه است که تا زمانی که فقط 40 دقیقه باقی بماند هیچ اتفاقی نمی افتد، این یک مشکل است زیرا کاراکترهای سطح کاغذ به هیچ وجه جذاب نبودند. که من را به شماره بعدی ام با ایثار بی ارزش سوق می دهد.

شخصیت ها به طرز حیرت انگیزی هم سطح و فراموش شدنی هستند، به احتمال زیاد شما شخصیت های جذابی ندارید که به فیلم آسیب بزنند. بدیهی است که با فرض عالی بودن طرح، آهنگسازی و چیزهای مختلف در فیلم The Sacrifice، شخصیت ها می توانند کسل کننده باشند. به عنوان مثال، 2001: A Space Odyssey بدون شک یکی از شگفت‌انگیزترین فیلم‌های تاریخ است، اما شخصیت‌های کسل‌کننده‌ای دارد. این به این دلیل است که کارهای مختلف را به طور موثر انجام می دهد. به هر حال The Penance طرح مناسبی ندارد، زیرا هیچ طرحی وجود ندارد، و این بدان معناست که شخصیت ها نمی توانند از ایثار پشتیبانی کنند. هر شخصیت فراموش شدنی است. آنها هیچ شخصیت اصیلی ندارند، هیچ کاری انجام نمی دهند، تغییر نمی کنند، فقط آنجا هستند و تنها کاری که می کنند گفتن صحبت است. همه آنها سعی می کنند واقعاً عمیق و فلسفی باشند، اما از آنجایی که مبادله آنقدر فراموش شدنی است و کار نمی کند. این صحبت های استاندارد شما "جامعه بد است" و "همه چیز وحشتناک است". اینجا هیچ چیز خارق العاده ای نیست شخصیت‌ها نیز آن‌ها را به شیوه‌ای ساده بیان می‌کنند و به این ترتیب آن دو و گفتگوها را فراموش‌شدنی می‌کنند. شخص اصلی الکساندر به هیچ وجه جذاب نیست و زمانی که قهرمان شما فراموش شدنی و کسل کننده است، این یک موضوع بزرگ است. این شخصی است که شما در طول داستان دنبال خواهید کرد و با فرض اینکه شخصیت بی مزه باشد، تماشای فیلم کمتر جذاب خواهد بود. او به هر حال شخصی است که من بیشتر به یاد دارم زیرا او یک شخص خاص است. عجیب و فراموش نشدنی او و دیگر شخصیت ها خیلی غیرمنطقی هستند. چه کسی حتی سخنرانی های گفتاری را دور می زند؟ مثلا چه کسی این کار را می کند؟ جادوگر نیز به طور باورنکردنی کسل کننده است. من فقط او را تا حدودی بیشتر از بقیه به خاطر می آورم زیرا او یک جادوگر است. او هیچ کار استثنایی انجام نمی دهد، او فقط آنجاست و یک جادوگر است، همین. شخصیت های دیگر به طور قابل توجهی فراموش شدنی تر هستند. حامل پستی است که هیچ کاری انجام نمی دهد، او حتی واقعاً شخصیتی ندارد. مادر آنجاست، او فقط آنجاست، دختر هم مثل اکثر آنها آنجاست. آنها هیچ شخصیتی به یک اندازه ندارند. هر چند کودک تا حدودی مهمتر از بقیه است. اساساً به این دلیل که او نمی تواند در تمام طول فیلم صحبت کند، اما در نهایت در آن نقطه صحبت می کند. در واقع هیچ اهمیتی برای آن وجود ندارد. من فقط او را تا حدودی بیشتر به خاطر آن به یاد می آورم.

بازی خوب است، اما موضوع مهمی نیست، آهنگسازی وحشتناک است، فیلمبرداری خسته کننده است. چیزی که در مورد این قطعه از فیلم هاگواش مفید است، صحنه اصلی است. این یک برداشت طولانی از شخصیت اصلی و فرزندش است که درختی را برپا می کنند و سپس به خانه برمی گردند و با حامل پست صحبت می کنند. صحنه عالی است با توجه به این واقعیت که تبادل در آن صحنه خوب است و به این دلیل که یک شات ثابت است. داستانی که شخص اصلی تعریف می کند تا حدودی جذاب است، با وجود این واقعیت که من حتی بخش زیادی از آن را به خاطر نمی آورم. این صحنه عالی است، با این وجود.

به طور کلی The Penance حرف های زیادی است که تلاشی قابل احترام برای عمیق و فلسفی بودن، بدون طرح داستان، شخصیت های فراموش شدنی، تبادل فراموش شدنی و فیلمبرداری کسل کننده است. یک فیلم وحشتناک و یک فیلم فراموش شدنی که به هیچ وجه نباید به عنوان یک اثر هنری در نظر گرفته شود.

آخرین ارزیابی من برای این hogwash 3.7/10 است.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من ایثار سوئدی را دیدم که در برنامه های تلویزیونی ضبط شده بود و نام رئیس آندری تارکوفسکی (آندری روبلوف، سولاریس، آینه، استاکر) را فهمیدم، این آخرین فیلم او قبل از مرگ او در سال بعد از تخریب سلولی نهایی در ریه ها بود. و من اعتماد داشتم که این آهنگ فوق العاده ای خواهد بود. اساساً، سرگرم کننده مرحله قبلی که به ستون نویس، کارشناس و مدرس سبک تبدیل شده بود، الکساندر (ارلند جوزفسون) تولد او را ستایش می کند. او در خانه ای دوست داشتنی با همسرش آدلاید (سوزان فلیت وود)، دختر ناتنی مارتا (فیلیپا فرانزن) و کودک جوان، "مرد کوچک" (تامی کیلکویست) که به دنبال یک فعالیت گلو برای مدت کوتاهی ساکت است، در خانه ای دوست داشتنی زندگی می کند. اسکندر و مرد کوچک درختی را در کنار خط ساحلی می کارند، زمانی که همراه اسکندر، اتو (آلن ادوال)، یک پستچی نیمه وقت، کارت تولد را به او می دهد. اسکندر به اتو متوجه می شود که رابطه او با خدا "عدم وجود" است. پس از رفتن اتو، آدلاید و متخصص بالینی و همراه نزدیک خانواده ویکتور (Sven Wollter) که فعالیت مرد کوچولو را انجام می داد، در صحنه ظاهر می شوند و پیشنهاد می کنند اسکندر و مرد کوچک را با وسیله نقلیه ویکتور به خانه بازگردانند. با وجود این، اسکندر دوست دارد عقب بماند و با فرزندش صحبت کند. اسکندر در گفتار خود بیان می کند که چگونه او و آدلاید خانه زیبای ساحلی خود را به طور تصادفی پیدا کردند و چگونه ناامیدانه شیفته آنها شدند. با این حال در آن مرحله او احساس خستگی می کند از تنش های پیشرفت، احساس عدم وجود دوستی در خانواده اش و تضعیف نوآوری مصمم فعلی. افراد زیادی برای جشن تولد در خانه اسکندر جمع می شوند. افراد به طرز عجیبی از رفتار نظافتچی خانه ماریا (گوئرون گیسلادوتیر) اشاره می کنند، او آنجا را ترک می کند در حالی که خدمتکار جولیا (والری مایرس) برای کمک می ماند. درست زمانی که شام ​​عملاً آماده می شود، غوغای رعد و برق مدعیان هواپیماهای کم ارتفاع مانع آنها می شود، و دیری نپایید که یک پخش خبری از شروع چیزی خبر می دهد که تصور می شود یک درگیری اتمی است. دیگر مهم او یک فروپاشی ذهنی کامل دارد. اسکندر در افسردگی و عصبانیت به خدا قول می دهد که همه چیزهایی را که دوست دارد، حتی فرزند خود را از دست بدهد، با فرض اینکه تخریب به نتیجه برسد. اتو توصیه می کند و او را متقاعد می کند که ماریا یک جادوگر است. اسکندر اسلحه‌اش را برمی‌دارد و از خانه فرار می‌کند و با دوچرخه‌اش به محل اقامت او می‌رود. وقتی او پیشروی می کند، او گیج می شود، اما در آن لحظه او سلاح را بیرون می آورد. در حال حاضر، غوغای رعد و برق برگشته، ماریا اسکندر را تسکین می دهد و آنها در حالی که روی تخت او می چرخند، کامل می شوند، اما پاسخ او مبهم است. وقتی اسکندر صبح روز بعد در رختخواب خود از خواب بیدار می شود، همه چیز عادی به نظر می رسد. با این حال، او در واقع همه چیزهایی را که می‌پرستد و دارد آماده می‌کند و تسلیم می‌کند. او اقوام و همراهان را فریب می دهد تا قدم بزنند و وقتی دور هستند خانه شان را می سوزاند. جمع با دیدن آتش با عجله برگشتند. اسکندر اعتراف می کند که خودش آتش زده است و با عصبانیت به اطراف می رود. ماریس می رود. اسکندر تلاش می کند به سمت او حرکت کند اما توسط دیگران محدود شده است. یک وسیله نقلیه اورژانس به طرز شگفت‌انگیزی در نزدیکی ظاهر می‌شود، دو امدادگر به تعقیب الکساندر می‌پردازند، که به نظر می‌رسد نتوانسته است خود را کنترل کند، او را بیاورد و براند. ماریا شروع به دوچرخه‌سواری می‌کند و بیشتر راه را متوقف می‌کند تا ببیند مرد کوچک درختی را که خودش و اسکندر کاشته‌اند آبیاری می‌کند. با رفتن ماریا، مرد کوچولو "لال" نزدیک درخت دراز می کشد و کلمات اصلی خود را بیان می کند، بیانیه ای از خبر خوش جان: "در آغاز کلمه بود. چرا اینطور باشد، بابا؟" به همین ترتیب Per Källman و Tommy Nordahl به عنوان رانندگان وسیله نقلیه نجات. من حقیقت را می گویم و می گویم که همه چیز را نگرفتم، داستان اساسی این است که یک محقق مضحک می شود و برای هماهنگی با خدا معامله می کند، بنابراین من با همه چیزهای فلسفی و کتاب مقدس گهگاهی گم شدم، اما به خوبی اجرا و هماهنگ شده است، واقعا برای همه جمعیت نیست، با این حال چیزی جز یک نمایش وحشتناک است. ایثار برنده جایزه بفتا برای بهترین فیلم با گویش ناشناخته شد. ارزش دیدن را دارد، چیزی شبیه یک بار، همانطور که من آن را می بینم!

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من در مورد ایثار فکر نمی کنم. بدون شک یک اثر هنری، یا افراد بی‌شماری می‌گویند، و ممکن است درست باشد. من کاملا مطمئن نیستم گروه‌بندی آغازین و فوق‌العاده بصیرتی ده دقیقه طول می‌کشد و درختی بی‌ثمر را می‌بینیم که سیراب می‌شود و به انبوهی از گفتمان‌ها، عمدتاً در مورد نیچه توجه می‌کنیم. از این بعید به نظر می رسد، ما به خانه ای در بخشی از سوئد نقل مکان می کنیم که شبیه استپ های روسیه است. این خانه در حال تمجید از کارشناس تولد خانه (با بازی صراحتا توسط ارلند جوزفسون) است و برای مدت زمان قابل توجهی در تکثیر لئوناردو داوینچی، یک راهنمای قدیمی اروپا و یک کتاب نمادهای روسی به طور کامل نگاه می کنیم. باید گفت تنوع عالی. اقلام موجود در خانه آنقدر فوق‌العاده هستند که من نیاز داشتم چیزی را بشکنم، و این طول طولانی فیلم ما را با گروهی از شخصیت‌های اساساً یک لایه آشنا می‌کند و نوعی صحبت در مورد زوال توسعه و فرهنگ، و بدیهی است که نامشخص است. نوعی ماورایی موسیقی آغازین فیلم، «مصالحات متیو» باخ است و آن وضعیت ارتقا یافته از هم اکنون اعلام می‌کند که اتفاقی اساسی رخ خواهد داد. همچنین، آن را انجام می دهد. شروع جنگ جهانی سوم- با هواپیماهای کر کننده، اثاثیه شلوغ و آرزوی من، چیزی شکسته. من یک قطعه را زنده کردم تا ببینم همسر شخصیت اصلی دلهره مان دچار یک شکست تمام عیار شده است، و سوزان فلیت وود در انتقال فیلم به زندگی روشن فوق العاده است. ارائه ای باورنکردنی، تا زمانی که مردان بار دیگر مسئولیت را بر عهده بگیرند. من نتوانسته‌ام نظافتچی خانه مظلوم را به یاد بیاورم که احتمالاً نوعی جادوگر است، و یک نفر فوق‌العاده باهوش (بدیهی است که مرد) توصیه می‌کند که او ممکن است این گزینه را داشته باشد که دنیا را به حالت قبلی بازگرداند. دیگر خبری از اسپویلر نیست. من به همین ترتیب در میان این اشراف به این نکته اشاره کردم که تارکوفسکی نمی‌توانست از به رخ کشیدن بدن‌های برهنه دو زن اجتناب کند و در دام نگاه مردانه به بافت زنان که در دیگر فیلم‌های خانگی کار غالب بود، افتاد. این من را ناامید کرد. من زودباورانه فکر می‌کردم که تارکوفسکی خیلی بهتر از یک صحنه برنده گروهی است، با این حال من از پایگاه خارج شدم، و این عکس فوری از افشای اطلاعات بود که باعث شد من گواهینامه‌های او را مانند یک متخصص عمیق زیر سوال ببرم. برسون نیز در این دام جنسی افتاده است، بنابراین او تنها نیست. هیچ قضاوت شایسته ای در مورد ارزش های جامعه و پس از آن پرداختن به نیازهای ضروری مخاطب وجود ندارد. یا از طرف دیگر من بیش از حد نابخشودنی هستم؟ من فکر می کنم وقتی این غول های تولید فیلم قبر از سکوی خود فرو می ریزند، کاملاً نقص آنهاست. BBFC در آن زمان آن را "برهنگی مختصر جنسی زن" نامید و آنها برای ایثار مطرح شده چنین کردند. من عاشق سکسوالیته در فیلم The Sacrifice هستم وقتی حقیقت را می گوید، اما این تصویر از آن اینطور نیست. من هنوز مطمئن نیستم که "فداکاری" به جز ایجاد احساس پایان جهان چه دستاوردی دارد، با این حال تارکوفسکی در آن نقطه از رشد بدخیم خود عبور می کرد و آخرین صحنه نشان دهنده اضطراب او برای فرزندش است. این قابل توجیه است، و با توجه به شرایط جهان در آن نقطه (بدون اطلاع از بیماری همه گیر راهنماها) از خودم پرسیدم آیا جهان در حدود سال 1986 شروع بهتری دارد؟ ظاهراً بر اساس دیدگاه می 2021 تاسف بارتر است و انتظار تارکوفسکی برای جهانی برتر هنوز ظاهر نشده است. به همین دلیل می‌بینم که فیلم تاریخ‌گذاری شده است، با این حال بلا تار و الکساندر سوکوروف یک تن به تارکوفسکی بدهکار هستند، اما در آن نقطه دوباره تارکوفسکی در «فداکاری» یک تن به اینگمار برگمان مدیون است. روسای فوق‌العاده‌ای، اما به سرعت اهمیت نور گمراه‌کننده اریک رومر را به من ارائه دهید. به همین ترتیب، من اغلب از تجربیات فرانسوا ساگان نسبت به فئودور داستایوفسکی حمایت می کنم. پس چرا لیبرال 10؟ از آنجایی که من به نفع آن تصمیم می‌گیرم که یک نمایش‌دهنده باشد.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اولین چیزی که در ایثار شما را جلب می کند، خلق بصری بسیار محتاطانه و بسیار با ذوق است: هر صحنه شبیه یک ترکیب دوست داشتنی است، و استعداد تارکوفسکی در زیبایی فوق العاده زنانش، رضایت بصری را ارتقا می دهد. علاوه بر این، هنرمندان بسیار عالی هستند، ارلند جوزفسون و آلن ادوال فرضیه های بسیار بی سابقه ای را ارائه می دهند. یک سوپراستار مستعفی از نامه‌ها و تئاتر تولد او را به همراه عزیزانش در خانه‌ای بزرگ و شگفت‌انگیز کنار اقیانوس ستایش می‌کند، زمانی که ظاهراً سومین درگیری جهانی آغاز می‌شود. نیمه بهتر او بی درنگ تسلیم هیستریک می شود، متخصص جوان ویکتور (سون ولتر) به آنها مسکن می دهد، معلم مشروب می نوشد، در حالی که همراهش اتو (آلن ادوال) جایگزین های عجیب و غریبی را همراهی می کند.

من به طور کلی مشکل داشتم. با فیلم‌های منحصربه‌فرد بعدی تارکوفسکی به دلیل سرعت بسیار کندشان که با کمبود کامل فعالیت‌ها، به‌ویژه «استاکر» و «نوستالژی» متمایز شدند، اما در اینجا چیزی به طور مداوم اتفاق می‌افتد تا شما را هوشیار و جذاب نگه دارد: ظرافت‌های کوچک، ترفندهای کودک، نظافتچی خانه آشپزخانه گیج کننده در شکوهش، دوچرخه کلید اتو، بازتاب آشکارا، شانس های خیره کننده از راه دور، یا بیشتر از همه پیشرفت های فلسفی یا فراروانشناختی که در مسیرهای غیرعادی عمل می کند. چگونه می توان این معضل را مدیریت کرد؟ این موضوع پیچ و خم است که شما را برای ایده‌های بسیار جذاب و آزمایش‌های قابل دوام به حرکت در می‌آورد.

این زمان حملات رونالد ریگان علیه لیبی، آغاز توسعه گلاسنوست با گورباچف ​​و قتل بود. اولوف پالمه، رئیس دولت سوئد، رازی که هنوز مشخص نشده است. علاوه بر این، در اواخر سال پس از این فیلم، آندری تارکوفسکی در سن 54 سالگی از رشد بدخیم خود خارج شد، که احتمالاً به محض فیلمبرداری «استاکر» از اگزوز مضر خارج شده بود.

این وضعیت کاملا وجود دارد. در اینجا کمی از برگمان، گروه همه متعلق به برگمان است و می توان فیلم را بیشتر برگمان جلوه داد تا برگمان. همچنین خاطرات متعددی از کارل تی وجود دارد. درایر، اما مطمئناً هنوز همه چیز تارکوفسکی است: شما خصلت ها و ظرافت های خارق العاده او را تقریباً در هر صحنه درک می کنید.

عجیب ترین جزئیات فیلم شاید صحنه های درگیری عجیب و آشفتگی کامل باشد که افراد نامنظم را در حال دویدن نشان می دهد. در میان بقایای یک وسیله نقلیه و یک تن زباله. جاده ای که در این صحنه نمایش داده می شود، همان جایی است که اولوف پالمه، رئیس ایالت، نیم سال پس از پایان فیلم، فیلمبرداری شد و دوربین در همان نقطه قرار گرفت - یک تصادف بزرگ.

بنابراین. این از کجا می خواهد؟ عرفان بی آلایش. مطمئناً این کار بزرگی از کار است اما درک آن غیرقابل انکار چالش برانگیز است، با این حال یک آزمون روانشناختی فوق‌العاده جذاب را ارائه می‌کند - معلم همه چیز را از دست می‌دهد در صورتی که تعارض منحرف شود، او همه چیز از جمله مراقبت خود را از دست می‌دهد، و به نظر می‌رسد که او موفق می‌شود. نتیجه ایده آل است.

فیلم به فرزند کارگردان متعهد است، و کودک در فیلم The Sacrifice به وضوح برای خودش متعهد است و هم فیلم را ارائه می کند و هم فیلم را می بندد - به دوست داشتنی ترین هوای باخ از انرژی سنت. متی - "رحمت کن"، "Erbarme dir..."

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

این فیلمی است که من عموماً دوست دارم - افراد باهوشی که سرنوشت انسان و خطر وجودی درگیری اتمی را در نظر می گیرند، رویاهای دوست داشتنی آندری تارکوفسکی و سون نیکویست فیلمبردار - و چون آخرین فیلم تارکوفسکی بود، احساس وحشتناکی دارم. آن را بیشتر دوست نداشتم.

این چیدمان محکم است، با آن بحث معنادار با مامور پست و پس از آن منفی بودن در مونولوگ شخص اصلی (ارلند جوزفسون) در حالی که فرزندش به اطراف می لغزد: "ما ناهماهنگی دافعه‌ای، شاید ناهمواری، بین مادی و رویدادهای اخروی خود به دست آورده‌ایم. روش زندگی ما ناکافی است. وقتی همه چیز گفته و انجام شود، رشد ما. اساساً ناقص است، بچه من! در مورد این موضوع، و با هم برای پاسخ جستجو کنید. شاید می‌توانستیم، اگر اینقدر دیر نشده بود. خیلی دیر و خیلی دیر."

من به همین ترتیب نمادهای مداری نبرد را با هواپیماها دوست داشتم. بالا رفتن با تکان دادن انباری s، و انتقال ویرانگر سراسر جهان که به طور ناگهانی کسل کننده می شود. ایثار زمانی ساخته شد که آرماگدون اتمی هنوز بزرگترین ترس برای استقامت بشریت بود، و تارکوفسکی در محدودیت‌هایی که در این صحنه‌ها اعمال می‌کند، بسیار عالی است، که با موفقیت آن را افزایش می‌دهد.

هشدار، از اینجا به بعد اسپویل‌ها.

به شکلی فیگوراتیو، در آن نقطه، به نظر می‌رسد که فیلم سه واکنش را به چنین محدودیت وجودی نشان می‌دهد: (1) ناراحتی یا هشدار احتمالی که از طریق مشروب یا مواد مخدر خاموش می‌شود (2) التماس با تمام وجود به خدا، و (3) رفتن به شادی های طبیعی اضافی، و شاید به وسیله یک جادوگر با شیطان هماهنگی کند. شاید اینها سه راه اساسی باشد که افراد به طور کلی در طول زندگی روزمره به آنها پاسخ خواهند داد، با دنیایی با چنین مسائل بی شماری مواجه می شوند و متوجه می شوند که به نوعی به سطل ضربه خواهند زد. بیهوش شو، برکت بگیر، یا آرام شو آرام بخش محدود دختر، (2) در تعمیم رفتن شکاک به سوی خدا در بحرانی ترین لحظه بازی می کند، و (3) صرف نظر از اینکه به شیوه ای نمادین گرفته شود، به سادگی عجیب است. این صحنه‌ها نیز برای مدت‌های طولانی اتفاق می‌افتند و دیالوگ‌های فلسفی جذاب را از دست می‌دهند.

همه اینها به درک بستگی دارد و هیچ بررسی در مورد فیلم کم نیست، با این حال، در آن نقطه ظاهر می‌شود. برای نشان دادن درگیری اتمی از (وووپی خدا! یا از طرف دیگر جادوگر یپی؟) دور ماند، با این حال پایان مرد غیرقابل اجتناب بود (آن شلیک با وسیله نقلیه اورژانس، در حالی که تاخیر داشت، فوق العاده بود). آیا این شخص از همان ابتدا دیوانه می شد که بدبینانه و ترس از مرگ و میر خود را از بین می برد؟ با وجود این، به نظر می‌رسد تارکوفسکی نشان می‌دهد که در حالی که بشر به طریقی بدون تمیز کردن خود راهی به جلو می‌یابد، لبه برش دائماً جای ما را می‌گیرد، پیامی متضاد که با این حال به هر طریقی امیدوار است.

من اعتراف می کنم که ترجیح دادم در مورد فیلم بیشتر فکر کنم تا اینکه واقعاً از دیدن آن لذت ببرم، در صورتی که بررسی شود. در نهایت نکات دقیق، طول آن، و بخش های مرکزی که معتقد بودم ناتوان هستند، آن را برای من پایین آورد. ارزش دیدن را دارد، اما فکر نمی کنم نیازی به تماشای یک بار دیگر داشته باشم.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

هیچ فیلمی مانند The Penance وجود ندارد. این می تواند یکی از بهترین فیلم ها باشد ... در بین فیلم ها خاص است.

تارکوفسکی خود را در قلمرو خودش قرار می دهد.

فیلمبرداری قابل توجه و بی عیب و نقص؛ برای چشم بسیار رضایت بخش است. یک رئیس، در سطح اختیارات خود؛ ماندگاری دست نخورده، در لبه ها. در اینجا لبه های داخل خطوط وجود دارد. *اسپویلر*; شاید این به قطع ارتباط شخصیت ها می پردازد؟

ترس اگزیستانسیالیستی/کنکوردانس در اینجا پیش بینی می شود. باهوش عمیق.

به راستی چه چیزی برجسته تر از فیلمی با این ماهیت است؟ رئیسی که ارزیابی فلسفی می کند، اصلا شبیه دیگران نیست. تأملات، و سیل شناخت های فلسفی دست نخورده؛ شادی واقعی؛ احیا کردن؛ جذاب

این برای هر کسی که با تفکر عمیق، سنگین و فلسفی زندگی نشاط می‌آورد، مایه لذت است.

این کتاب به مرگ و اگزیستانسیالیسم می پردازد.

این کتاب رئالیسم را مورد توجه قرار می‌دهد، اما نه به‌ویژه در خرید رئالیسم، بلکه به‌طوری که ما با زمین رفتار می‌کنیم، واقع‌گرایی است. واقع گرایی طبیعت، واقع گرایی زمین.

به سخت افزار می پردازد. خودداری از طبیعت؛ بند انسان طبیعت. چگونه ممکن است خود را به یک دشت مرتفع خالی کنیم، اما متأسفانه به زمین برگردیم و محو شویم.

چگونه خودمان را محو کنیم، زمین را نابود کنیم. ناامیدی از زندگی، همه.

واقعاً خنک کننده و خرد کننده است.

این یک بحث فلسفی است. خیلی خوب ممکن است بارها مورد بازرسی قرار گیرد. چگونه اعتماد به نفس، برای یک موقعیت، می تواند از انفجار قوی تر شود. از دست دادن خود؛ غمگینی؛ این زمانی است که به دنبال اعتماد است. وقتی احساس ترس ما جاودانه شد و اعتماد از بین رفت. اعتقاد عمیق از دست رفته است، که کسی ممکن است اعتماد خود را جستجو کند. احساسات اساسی ما از ترس

تارکوفسکی یکی از رهبرانی است که نزدیک‌ترین روش تفکر روی صفحه نمایش است. تبادل بین تیره و سفید و تنوع، صحنه ها را خدایی می کند و آنها را به ذهن درونی شما هدایت می کند. دوست داشتني.

به این فکر می‌کند که حقیقت و اطلاعات چگونه می‌توانند باعث رنجش وجودی شوند. با این حال که می تواند بینش قابل توجهی را ایجاد کند. آیا با ترس آرامش را دنبال می کنیم؟ این برداشتی از خودمان است.

برخی اصطلاحات به من کمک می‌کنند تا «همانطور که مرد فکر می‌کند» را به خاطر بسپارم. کتابی مهم، لذت بخش و منحصر به فرد

من تصور می‌کنم که سرگرم‌کننده‌ها فقط از صحبت کردن درباره ملاحظات خود در مورد شخص، باهوش شدند. پرسش‌های مهمی مطرح می‌شود، و سؤالاتی را به شما می‌دهد، مشابه روش‌های عالی تفکر.

بی سابقه و در نوع خود بی نظیر است. صحنه‌های شناور، و صحنه‌هایی که به دنبال آن می‌آیند... چیزی شبیه به آن در فیلم The Sacrifice وجود ندارد. مثل بخاری از خاطرات؛ صحنه های نگران کننده و در عین حال مهم... واقعاً اثیری.

صحنه آتش سوزی ..... چیزی است که از این دنیا نیست.

تهیه کنندگان/سران فیلم وجود دارند و بعد از آن تارکوفسکی وجود دارد. او یک نقطه پشتیبانی است. فردی که خود او و فیلم هایش آنقدر باورنکردنی به نظر می رسد که وجود دارد.

این فیلم......واقعا باعث می شود که بپذیرید جادوگری در این سیاره وجود دارد. مثل دیدن نقاشی جالب سالوادور دالی.

چیزی که شبیه ورودی به یک جهان متفاوت است. چیزی که شما را به حوزه‌ای بالاتر، عرفانی و اثیری می‌برد و شما را سرشار از لذتی بی‌نظیر می‌کند که چنین چیزی ممکن است واقعا وجود داشته باشد.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در حالی که سولیاریس تلاش تارکوفسکی در یک فیلم علمی تخیلی بود، من فکر می‌کنم که آفرت را می‌توان به بهترین وجه به عنوان ورود او به ژانر وحشتناک تلقی کرد.

بله، هیچ هیجانی وجود ندارد، هیچ دقایقی خیره‌کننده، عملاً هیچ چیز کلی وجود ندارد. به هر طریقی شگفت‌انگیز است، با این حال فیلم در واقع شوکه‌کننده است زیرا سقوط مردی به رویاها و غرور دنیایی دیگر را دنبال می‌کند.

این روایتی است از یک محقق بزرگ، مردی که به زندگی خود ادامه می‌دهد. زندگی جریان اصلی و به همه ظاهر نیازی به تأسیسات سخت منسوخ مانند کلیسا یا سفارشی ندارد. زندگی او یک زندگی خاص است، وجود صراحت مکتبی و جایگاه عالی دوستانه. اما، همه چیز در خانه عالی نیست. کمدها به طرز عجیبی باز می شوند. اجسام حرکت می کنند. پستچی که ادعا می کند "دانشجوی پدیده های ماوراء الطبیعه" است، با کاریزمای گیج کننده صحبت می کند.

در زندگی او با عذاب ها و شادی های طبقه متوسط، بینش در مورد شروع مورد انتظار جنگ جهانی سوم از طریق رادیو گزارش می شود. . او که کاملاً در ترس از بین رفته است، از خدا می خواهد که جهان را از این بدبختی نجات دهد، صرف نظر از اینکه این مصیبت به معنای از دست دادن چیزهایی است که او دارد. اتو، با پریدن از این فرصت کمبود، برای او روشن می کند که دراز کشیدن با خدمتکارش، یک "جادوگر" به نحوی مانع از این کار می شود. بنابراین این مرد جدا شده از خدا متقاعد می شود که دراز کشیدن با زنی که زن مهم او نیست یک "قربانی مقدس" است.

روز بعد، اگر با اقبالی برای او خوش شانس باشد، خطر کاهش یافته است. مناسبت او در توهم خود، تمام آنچه را که در تلاش است تا به وجود ابراهیم و اسحاق شبیه شود، محو می کند. فعالیت‌های او به این ترتیب یک نخستی مسیحیت است، یک شوخی نابهنجار. او از درک این موضوع غفلت می‌کند که مسیح گوسفند توبه‌ای است که خدا به ابراهیم داده است، بنابراین توبه طبیعی مورد نیاز نیست. توبه ای که مسیح ما را به آن فرا می خواند، توبه غرور خودمان است، به حدی که خدا می تواند نگران نگرانی ما باشد. او با یادآوری معامله با خدا برای نجات جهان، خود را مسئول نجات دنیا می‌داند و تمام حیا در او از بین می‌رود.

چگونه این امر قابل تصور بود؟ چگونه باید چنین چیزی برای چنین زیرکی بیفتد؟ فقدان غوطه وری در عرف جهانی که خود تارکوسوکی نیز به خوبی با آن آشنا بوده است. عرف شرقی دستور می دهد که باید پیوسته مراقب شیاطینی بود که ما را به غرور و به روش های دیگر شیطانی ترغیب می کنند. در واقع، حتی کم پیچیدگی ترین بابوشکا یا مالچیک آموزش دیده نیز می توانست ایده برتر اتو را ببیند.

در پایان، غروری که اتو اسکندر را ترغیب می کند تا خود را در زیر غوطه ور کند، به اسکندر بسیار آسیب می رساند. هنگامی که او سعی می کند هر یک از شروط توبه ای را که به اشتباه فکر می کند به خدا داده است، برآورده کند، روان می شکند. این دوباره با منشأ روسی Transgression به عنوان یک نوع آسیب به خود مطابقت دارد، که درمان آن پشیمانی بی تکلف است. آیا اسکندر یک بار در ایثار عذرخواهی می کند؟ نه اینکه یادم بیاد او تبدیل به مردی می شود که در ذهن خود گم شده است، با چیزی که به طور مثبت راهی برای او دردسرساز است.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

داستان در منطقه ای جدا شده در جزیره گوتلند در اقیانوس بالتیک اتفاق می افتد. اگرچه این جزیره تاریخ نیمه آزاد طولانی دارد، اما برای بیش از سه قرن بخشی "رسمی" از سوئد بوده است.

بسیاری از پاسخ های من به ایثار پاسخ های عادی است: ایثار "برگمانسک"، تا حدودی کاملاً مشابه نیست و با دیگران تارکوفسکی هنوز شکسته نشده است. تصاویر قابل توجه و عمدتا قوی هستند. فیلم طولانی و کند است (با قاطعیت بگویم "شاهلانه")، تا این حد برخی اصرار برای تلاش برای تکمیل روند تماشای آن ندارند.

به نظر من داستان به هر حال بیش از آن چیزی که اغلب بیان می شود، گیج کننده و بی تکلف است. احتمالاً موضوع این است که فردی تا حدودی آشفته آنچه را که دوست دارد در ازای نجات دیگران به عنوان پاسخی به شبح درگیری اتمی تسلیم می کند. با در نظر گرفتن همه چیز، شرایط زندگی او برای ما تماشاگران بسیار جذاب به نظر می رسد: وضع مالی خوب، مورد توجه، خصوصی و قابل قبول. پیش‌بینی گفتمان اولیه موجه به نظر نمی‌رسد.

اما فکر می‌کنم بیش از این است، یا اگر چیز دیگری مبهم‌تر از آن نباشد. فرد اصلی نه تنها تا حدودی در اشتباه است، بلکه نزدیک به سقوط کامل است. زندگی او وحشتناک شده است. علاوه بر این، فرآیندهای فکری او به همان اندازه که در مورد "مجازات" (یا حتی "انتقام") است، به عنوان "فداکاری".

چرا من این احساس را دارم؟ اول از همه، چگونه ممکن است که افراد اصلی که به جشن تولد اسکندر می آیند، PCP و مامور پست او باشند؟ این لیست از شرکت کنندگان برای من مانند یک تلاش دیوانه وار به نظر می رسد، تاییدی است که او به پایین ترین سطح رسیده است. همسر اسکندر بسیار روانی است حتی دختر کوچکش و عزیزش از او انتقاد می کنند. دختر کوچک او نمی تواند کودکی را در چنین نقطه ای جدا تجربه کند. او هرگز شخص دیگری را از راه دور نزدیک به سن خود نمی بیند. علاوه بر این، تا آنجا که علاقه غیرقابل انکار او به مردان جوان مناسب است، فقط یک بچه وحشتناک وجود دارد که پستچی همبازی او است. او بین رفتاری که انگار ده ساله است و رفتاری مثل سی ساله، و وسط بین رفتار کردن. اسکندر بر روی صندلی نشستن در دفترش به جای تخت زناشویی تکیه می زند، و همه اینطوری می روند. هنگامی که به خانه خدمتکارش می‌رود (یا اگر خواب دیگری نمی‌بیند)، در مسیر، وسیله نقلیه خالی دکتر را با روکش همسرش می‌بیند. بدیهی است که او به این نکته توجه دارد که نیمه بهترش با "بهترین دوست" خود یک رابطه عاشقانه غیرمجاز دارد. پاسخ سریع خدمتکار او این است که "یک مورد وحشتناک غیرقابل انکار در خانه رخ داده است"، و واضح است که این اولین باری نیست که او می بیند که شرایط خانه اسکندر دردناک شده است. علاوه بر این، برنامه دکتر برای نقل مکان به استرالیا واقعاً محوری است، یکی از تلاش های بسیاری برای فرار برای ابدیت. رفتار آرام، قطع ارتباط و به‌طور حاشیه‌ای غیرمنتظره‌ی دکتر، نمایشی نادرست از وحشتناک بودن کلماتی را که او درباره بی‌فایده بودن خانواده اسکندر بیان می‌کند، به دست می‌دهد.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

باز هم در فیلم The Sacrificeی از تارکوفسکی شاهد یک فیلمبرداری خارق‌العاده هستیم، این بار از دست سون نیکویست، اما متأسفانه، یک بار دیگر، همانطور که قبلاً آن را گفتم، مضمون و داستان در فیلم The Sacrifice بسیار کم است: تارکوفسکی کمی با چیزهای زیادی می‌گوید.

فیلم واقعاً چیزی را بررسی نمی‌کند، ما فقط صحنه‌های زیادی داریم و انبوهی از تبادلات خودسرانه، من تسلیم آن نمی‌شوم. نمی‌توان لحظه‌ای در مورد اختلاط بحث کرد و پیش‌بینی کرد که من باید بپذیرم که فیلم در مورد آن است.

همانطور که در نوستالژی ما شانس‌های دوردستی برای صحنه‌ها داریم، این بار من زمان را حساب نمی‌کنم- بدبختی باعث شد که به نظر می رسد که آنها هیچ کس را شگفت زده نکرده اند و بیشتر صحنه هایی با گفتمان هستند، اما در مورد گفتمان چه می گذرد؟ گاهی اوقات در مورد درگیری، اما در آن نقطه، آنها به سادگی درباره چیزهای نامنظم بحث می کنند، راه های غیر معمول است و یک عکس منحصر به فرد، چیزی قدرتمند در مورد عکس یک خانم و مدت طولانی او در کودک مرده گذشته است، که فقط برای مشروعیت بخشیدن به تبادلات بعدی وجود دارد. بعداً، در غیر این صورت، واقعاً غیرقابل باور خواهد بود.

پس از شروع درگیری، قهرمان التماس می کند و می گوید که برای برقراری مجدد هارمونی جهانی هر چیزی را از دست می دهد، پس از آن حامل پست می گوید که او باید با ماریا، متخصص قبلی اش، دراز بکشد تا به این دلیل که او یک جادوگر است، این کار را انجام دهد. اما یک بخش وحشتناک دیگر از صحنه این است که کارمند پست 6 دقیقه و 18 ثانیه وقت صرف کرد تا به او بفهماند، آیا گفتن "او یک جادوگر است" اینقدر سخت بود؟ بدیهی است که نه، با این حال او می تواند 6:15 دقیقه محدودتر باشد، و تارکوفسکی مطمئناً عاشق پر کردن فیلم است. حل و فصل هر چیزی؟ به طور نمادین، او همه چیز را رها می کند، من آن را می فهمم، اما او باید با این کار چه کاری انجام دهد؟ بدیهی است که تعارض نمی تواند به چیزی درونی بپردازد، بر افراد اطراف او تأثیر می گذارد، بنابراین روشن شدن؟ احتمالاً آندری به سادگی نیاز به زدن یک شوت عالی داشت، تبریک! شما این کار را انجام دادید!، شما یک رئیس فوق العاده با استعداد بودید، هر چند که یک نویسنده بی‌نظیر یا در هر حال بی‌حال، وقتی دو تا از بهترین فیلم‌های او (سولاریس و استاکر) را به یاد بیاورید که از روی کتاب‌ها تنظیم شده‌اند، این موضوع بیشتر واضح‌تر می‌شود. بدترین آنها (زرکالو، نوستالژی و آفرت) نیست، من معتقدم که این انگیزه پشت این است که چرا آنها اینقدر خالی هستند، تارکوفسکی فقط یک رئیس و یک نویسنده بود، نه یک داستان نویس.

ارزیابی من احتمالاً آن را تماشا کنید تا خلاصه‌ای از فیلم‌های تارکوفکی را به پایان برسانید، فیلم‌های خارق‌العاده‌ای که با واتیکان یا کن/بفتا/ چیزی قابل قبول است، ایثار یک سوءاستفاده از زمان است.

اما، با وجود همه این‌ها، من به کاری که آندری تارکوفسکی در فیلم The Sacrifice هایش گذاشته است، او به وضوح آنها را دوست دارد، و این چیزی است، باشد که او در آخرت خوشبختی بیابد.

دانلود فیلم The Sacrifice 1986 (ایثار) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

آخرین فیلم آندری تارکوفسکی چیزی است که متعصبان فیلم او بلافاصله به عنوان ایده ای باورنکردنی برای او در نظر می گیرند: مردی در حال ستایش تولد خود با خانواده اش است که خبرهایی مبنی بر اینکه جهان نزدیک به جنگ است به او سر می زند. و همه اینها محو خواهد شد. در دنیای هالیوود، انفجارهایی رخ خواهد داد. در فیلم The Sacrifice‌های آزاد آمریکایی، استقامتی در لبه‌های جامعه وجود دارد، زیرا شخصیت‌ها مجبورند به ترتیب در خانه‌ای کوچک زندگی کنند که دور از پیشرفت و اطمینان انسان است. از نظر تارکوفسکی، این یکی دیگر از کشف پرانرژی اعتماد، سرنوشت، و از طریق و از طریق آزادی، و پدری است که از خود توبه می‌کند تا دنیا را برای فرزندش نجات دهد (یعنی نه چندان دور از پدر تارکوفسکی، که به صفوف پیوست و از میهن دفاع کرد. و برنگشت، و با مصرفی مشابه در آینه که این بار به عنوان جزئی از فداکاری بازگشته است).

این فیلم، به نظر من، برش‌های کمتر و طولانی‌تری نسبت به فیلم متفاوت تارکوفسکی دارد. فیلم‌های متحرک، با این حال در نتیجه شخصیت‌های بیشتر، سریع‌تر پخش می‌شوند (نوستالژی اصلی‌ترین فیلم دیگر او است که من دیده‌ام که افراد بی‌شماری را در اطراف خود دارد، واقعیت او فقط مملو از افرادی است که به چیزی مهم می‌پردازند، پایه و اساس مردم به او مربوط نیستند). آنها تماماً از طریق طرح کلی می آیند، به طور مداوم در حال حرکت و حرکت هستند، در حالی که دوربین داده های اصلی را دنبال می کند. به سادگی نظارت بر جایی که شخصیت ها به صورت فضایی هستند، می تواند بخش بزرگتری از طول بازی را به خود اختصاص دهد. پیروی از گفتمان و لحن فلسفی آن بیش از آن که شما را مشغول کند. و پس از آن غرق در زیبایی صحنه‌ها و لحن‌های قهوه‌ای او باید این تجربه را برای تماشاگر صبور خوب و شیک پوش کند. جای تعجب نیست، ایثار فقط برای افرادی است که خواهان فیلمی متفکرانه هستند که نیاز به سرمایه گذاری و گره گشایی دارد نه کشف. تماشاگر مشتاق می‌تواند بارها و بارها به بررسی کد زمان بپردازد و برای آن متاسف شود.

در غیر این صورت، تا آنجا که به من مربوط می‌شود، هیچ چیز بیشتر از استفاده او از دوربین، توجه من را محو نمی‌کند. . انسان می تواند آن چیز را طوری در فضا شناور کند که گویی جرمی ندارد و وزنی ندارد، اما توهم اراده او برای ایجاد نماد است. The Penance همچنین شامل یکی از بهترین نمایشگاه‌های ارلند جوزفسون است که من در هر مقطعی دیده‌ام، و واقعاً اگر متوجه نمی‌شدم که او در حال حضور است، به هیچ وجه او را به یاد نمی‌آوردم (او یک فرد کاملاً متفاوت است. مثلاً از مرد سرابند و صحنه هایی از یک ازدواج). فداکاری در پایان یک مشت به شکم است، همچنین اگر به یاد بیاورید که تارکوفسکی هرگز نتوانست به کشورش بازگردد و خیلی زود پس از دیدن ایثار به پایان رسید و با موفقیت از تجربیات خود تأثیر زیپ کرد. از طریق جادوی ایثار خاص تا پسرش بزرگ شد.